中國古典家具發(fā)展簡史，傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長

　　中國古典家具，從無到有，早已有了千余很多年的歷史人文，集中體現(xiàn)了傳統(tǒng)價(jià)值，今日就由海強(qiáng)紅木家具小編為諸位介紹中國古典家具發(fā)展趨勢發(fā)展史，這但是中華文化寶貴的文化遺產(chǎn)。

古典家具發(fā)展

　　夏、商、周：中國初期家俱的原型環(huán)節(jié)

　　從史籍得知，在我國早在商朝之前就已創(chuàng)造發(fā)明了家俱：席——榻之始、俎/幾——案之始、禁——柜之始、扆——屏風(fēng)之始。

　　夏商周環(huán)節(jié)，總體學(xué)習(xí)氛圍初始古樸，樸素雄渾。這一階段的家俱關(guān)鍵以黃銅、石制和漆木嵌入為主。因?yàn)槟菚r(shí)候大家觀念封建社會(huì)，堅(jiān)信神鬼存有，因此家俱表層紋樣多見兇狠的饕鬄紋，而求威懾神鬼，保護(hù)自身安全。到商朝，較為完善的髹漆技術(shù)性早已發(fā)生，并被應(yīng)用到床、案類家俱的裝飾設(shè)計(jì)上，還可嵌入象牙、松石等。并且商周時(shí)期逐漸現(xiàn)有應(yīng)用屏風(fēng)的記述，用于切分室內(nèi)空間，保護(hù)環(huán)境及其保護(hù)私人信息。

　　秋春、春秋戰(zhàn)國時(shí)代：較為低矮的家俱問世

　　春秋時(shí)期兩漢時(shí)期，大家的生活方式是坐或跪于地面上，因此這一階段的家居設(shè)計(jì)得比較低矮，以幾和案為主。

　　秋春到春秋戰(zhàn)國時(shí)代，奴隸制度走向崩潰，全部社會(huì)發(fā)展向中國封建社會(huì)銜接，是諸子百家競相現(xiàn)身，各種各樣理論、各種各樣派系層出不窮的時(shí)代。這一階段的中國，各個(gè)領(lǐng)域生產(chǎn)主力有很大的提升 ，家俱的生產(chǎn)制造水準(zhǔn)有了質(zhì)的飛躍。

　　春秋時(shí)期：為“垂足而坐”奠定了基本

　　西漢以前，幾、案、衣架和床榻都太矮，全是就地坐下。到漢朝，對(duì)塞北的經(jīng)常溝通交流漸深常常派人出使西域世界各國，這個(gè)時(shí)候胡床傳到中國。

　　胡床，是一種形如馬扎的坐具。大家從就地坐下漸漸地的變成了垂足而坐，終究長期坐地面上，大家非常容易受涼或是腿麻，比不上坐著椅子上舒適。因此胡床愈來愈受大家的鐘愛，獲得了非常大的營銷推廣。之后被發(fā)展趨勢成可折疊馬扎、交椅等，為之后大家的“垂足而坐”，解救羅圈腿奠定了基本。

　　魏、晉、漢朝：高形家俱的發(fā)生

　　南北朝時(shí)期環(huán)節(jié)，這一環(huán)節(jié)的家俱與前邊環(huán)節(jié)的家俱產(chǎn)生了迥然不同。從西晉時(shí)起，跪坐的禮數(shù)意識(shí)逐漸欠缺。至漢朝，因大家有了垂足坐的習(xí)慣性而逐漸時(shí)興高形坐具。

　　在裝飾設(shè)計(jì)層面，漆木家具裝飾設(shè)計(jì)上逐漸應(yīng)用綠沉漆，擺脫紅紅漆的一統(tǒng)布局，佛家日興，發(fā)生蓮花紋、忍冬紋、飛天紋。這一環(huán)節(jié)高形家俱發(fā)生了，這一環(huán)節(jié)我們中國人的日常生活發(fā)生了壓根的轉(zhuǎn)變，佛家日益強(qiáng)盛，全國各地規(guī)模性地基本建設(shè)寺廟、石窟群，在其中的陳設(shè)設(shè)計(jì)、用品也都遭受外界影響，發(fā)生了墩、椅、凳等高線形家俱，而且家俱上的圖案設(shè)計(jì)全是與佛家相關(guān)的。

　　隋唐及五代：高形家俱強(qiáng)盛階段，高低形家俱共存發(fā)展趨勢

　　隋唐五代階段，這一階段家俱的特性是關(guān)鍵以高形家俱為主，低矮家俱輔以，高低家俱共存發(fā)展趨勢，隋朝階段在家俱層面沒有多少的轉(zhuǎn)變。

　　中國古代家具發(fā)展趨勢真實(shí)的興盛階段是在唐朝。唐朝前期就發(fā)生了朝氣蓬勃奮發(fā)進(jìn)取的精神面貌，長期的戰(zhàn)爭和民不聊生在河山統(tǒng)一后，大家的日常生活激情得到暴發(fā)?！柏懹^之治”產(chǎn)生了社會(huì)發(fā)展的平穩(wěn)及文化上的前所未有興盛。

　　唐朝的家俱在那樣的社會(huì)現(xiàn)狀下，顯出它的雄渾、豐腴、寬敞、沉穩(wěn)的特性，休重和氣魄都較為遠(yuǎn)大，但在生產(chǎn)工藝和種類上面缺乏轉(zhuǎn)變。豪門皇室們所應(yīng)用的家俱類型非常豐富，特別是在在裝飾設(shè)計(jì)上更為華麗，唐畫中多有寫實(shí)性反映。

　　宋、元階段：高低形家俱較多、復(fù)雜

　　宋朝是中國上經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化藝術(shù)、科學(xué)研究高寬比興盛的時(shí)期，各個(gè)領(lǐng)域都迅猛發(fā)展。這一階段家俱也獲得了前所未有的發(fā)展趨勢，宋代家具種類有床、塌、桌、案、凳、箱、柜、衣架等，款式也各種各樣。

　　宋代家具效仿工程建筑的梁鋼架結(jié)構(gòu)，替代了隋唐的箱形壸門構(gòu)造，逐漸應(yīng)用束身、地梨、螞蚱腿、云興足、荷花托等裝飾設(shè)計(jì)。另外應(yīng)用了羅鍋棖、矮佬、霸王棖、馬蹄腳等構(gòu)件，構(gòu)件中間大部分以平行線形榫卯結(jié)構(gòu)緊密連接而成，高度重視尺寸和構(gòu)造與身體的關(guān)聯(lián)，使家俱構(gòu)造日趨有效。未作大規(guī)模的雕鏤裝飾設(shè)計(jì)，部分裝點(diǎn)而求畫龍點(diǎn)晴。觀另外簡約剛正，觀其中韻致雋秀，與宋人簡約質(zhì)樸的審美觀念切合。

　　元朝中國最高執(zhí)政者雖是蒙古，但中華傳統(tǒng)文化沒有終斷，家俱仍在宋、遼的基本上遲緩發(fā)展趨勢，是宋明中間一條不很顯著的橋梁。元朝工匠在承具上干了兩種創(chuàng)造性嘗試。一是桌面上不伸出的方桌，其品牌形象常見于馮道真墓壁畫，高束身，桌面上不外伸。二是抽屜柜桌，桌面上內(nèi)設(shè)抽屜柜的藝術(shù)創(chuàng)意，之后為明朝所承繼，沿用。

　　明朝：中國家居的全盛時(shí)期

　　到明朝，中式家具進(jìn)入了完善期，產(chǎn)生了與眾不同設(shè)計(jì)風(fēng)格，被稱“明代家具”。文人墨客參加家俱的設(shè)計(jì)方案，因此明代家具中摻雜著文人化的雅趣。

　　明代家具遵照嚴(yán)苛的占比關(guān)聯(lián)，其部分與部分的占比、裝飾設(shè)計(jì)與總體形狀的占比，都極其均勻而融洽。

　　明代家具的榫卯，富有有合理性。無需鋼釘少用膠，不會(huì)受到自然條件的濕冷或干躁的影響，制做上選用攢邊等做法。在跨距很大的部分中間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花這些，既美觀大方，又提升了堅(jiān)固性。

　　清：家俱裝飾設(shè)計(jì)技巧前所未有

　　明末清初家俱承襲明朝設(shè)計(jì)風(fēng)格，用材更加豐碩。除用紅木外，還采用高品質(zhì)軟木板。乾隆時(shí)期，家俱生產(chǎn)制造做到了高峰期，裝飾設(shè)計(jì)技巧之多種多樣也前所未有。

　　大致能夠梳理為三個(gè)點(diǎn)：一是多種多樣原材料并且用。不論是雕、嵌、漆、繪，還是骨、木、竹、玉、瓷、法郎，都為家俱裝飾設(shè)計(jì)服務(wù)項(xiàng)目。二是多種多樣加工工藝融合。有浮雕與透雕的融合，有雕與嵌的融合，雕嵌與雕瓷的融合，有雕嵌與點(diǎn)翠的融合。三是飾“多”和“滿”。追求完美光明富雅的榮華富貴之感，但有的太過追求完美奢華，看起來繁雜負(fù)累。

古典家具發(fā)展

　　大伙兒針對(duì)海強(qiáng)紅木家具詳細(xì)介紹的中國古典家具發(fā)展趨勢發(fā)展史還需要補(bǔ)充的嗎，其高超的加工工藝及藝術(shù)鑒賞價(jià)值，深深地影響了我們甚至全世界，讓我們一起保護(hù)中華傳統(tǒng)文化。